다큐멘터리 교실이라 명명된 이곳에서는 방송 다큐멘터리와 독립 다큐멘터리를 제작함에 있어서 도움이 되는 이론적인 글들을 모아서 소개하고 있습니다.

 2 학 기 

이 페이지는 2학기 교재들입니다. 딱히 테마가 없어 2학기도 좀 어수선할 것 같습니다. 그러나 글을 읽고 자기의 것으로 소화시키는 것이 가장 중요하리라 생각합니다. 그럼..

1학기 - 2학기 -

21.뉴미디어 시대의 다큐멘터리
 "디지틀 시대는 다큐멘터리의 사망선고를 의미한다. 왜냐하면, 이미지의 디지틀 조작이 가능하기 때문에 다큐멘터리의 철학적 기초인 진실성이 입증될 수 없기 때문이다."
 "디지틀 시대 방송 채널의 증가는 다양한 욕구의 충족과 다큐멘터리 장르의 확산으로 이어지게 될까 ? 아니면 경쟁의 격화에 따른 천박한 상업화의 경로를 걷게될까 ? 아니, 정말 채널이 늘어나기는 늘어나는 것인가 ?" (김명준 노동자 뉴스제작단/2001.7.29)  

22.독립다큐멘터리-진실을 향한 몸부림
 80년대까지 다큐멘터리는 주로 방송다큐멘터리가 전부였다. 그러다가 독립영화 계열에서 다큐멘터리를 제작하면서 새로운 생산자가 만들어 졌다. 방송이나 독립 쪽은 서로 만날 지점이 거의 없었기에 작품제작은 서로 다른 영역의 작업이었다. 그래서 방송과의 차이보다는 독립 다큐멘터리에 대한 정리 내지 그것의 정체성은 무엇인가에 발표의 초점을 맞추고자 한다.(푸른영상 김태일)

23. 다큐멘터리, 그 성실한 기록의 힘
작품 속의 철도 노동자들은 54년이라는 기나긴 세월의 어용철도노조의 역사에 종지부를 찍고 새로운 철도노조를 성공적으로 건설해내었다. 예전에 S그룹과 S방송사에서는 노조가 허용되지 않는다는 이야기를 듣고 요즘이 어떤 세상인데 하는 생각을 한 적이 있지만 철도 노동자들은 더 열악한 상황에 처해 있었다. 등잔 밑이 어두운 꼴이었다.

24.균형있는 다큐멘터리를 위한 두축,세상과 작품
 우리는 흔히 다큐멘터리의 객관성과 진실성을 많이 이야기하지만 그건 말로만으로는 지켜질 수 없는 원칙들입니다. 엄밀히 따지면 불가능한 일이지요. 하지만 최소한 작가가 즉 다큐멘터리 감독 혹은 제작자가 어떤 노력을 한다면 가능한 일입니다. 가능하다기 보다 좀더 객관성과 진실에 가까운 다큐멘터리를 만들 수 있다는 것입니다. 이건 저의 신념입니다. 하지만 전혀 새로울 것은 없는 이야기일 겁니다.(드가/2001.12.11)

25.현대자동차 정리해고 문제를 다룬 방송다큐멘터리의 한계
사회적, 정치적인 문제로 시선을 집중시키고 있는 현대자동차의 정리해고 문제를 함께 기록해 보자는 제안을 KBS <일요스페셜>의 한 프로듀서로부터 받았다. 정리해고 문제가 현재 한국 사회에서 매우 중요한 문제이고 역사적인 사건이 분명하다는 전제를 서로 이해하고 있었기 때문에 이 작업에 대한 동의는 쉽게 이루어졌다.(인디포럼2002/안해룡)

26~28.한국 독립다큐멘터리의 현재
독립 다큐멘터리는 언제나 소외의 지역에 머물러 왔습니다.  영화로서는 주류 극영화의 틈바구니에서 비주류의 길을 걸을 수 밖에 없었고 장르로서는 방송 다큐멘터리의 불성실함과 비실험성 비명분성에 맞서다 보니 언제나 내용으로서나 형식면에서나 관객에게 쉽게 대중적으로 다가가지 못하는 딜레마에 빠져 있었습니다. 그래서 2000년대 한국 독립 다큐멘터리의 현재를 진단해 보는 글들을 찾아 게재합니다.  (드가/2003.6.7)
1.초심을 생각한다-한국 독립 다큐멘터리에 대한 단상(VJ 안해룡)
 2.독립 다큐멘터리 혹은 독립 다큐인들의 쾌감에 대하여 (영화평론가 이효인)
 3.<죽어도 좋아>와 '다큐멘터리적 진실'(남인영)

29.다큐멘터리 쟁점-다큐멘터리 양식에 대하여(다이렉트시네마와 시네마베리떼를 중심으로)
씨네마베리떼는 사건을 기록하는데서 멈추지 않는다. 카메라는 사건 등 대상에 개입하고, 대상은 카메라에 반응한다. 충분한 사전조사와 현장지식을 바탕으로 인터뷰 등의 방식을 통해 사회현실의 표면에 감추어져 있는 궁극의 진실을 포착하는데 주력한다.(박광수 2003년)

30.제3회 PD포럼  다큐멘터리, 무엇을 어떻게 보여줄 것인가
좀 지난 자료지만 아주 좋은 자료입니다. 우연히 발견한 자료인데, 일선 PD들과 인디 다큐 감독의 의사소통이라는 차원에서 좋은 계기였을 겁니다. (드가)
2001년 4월11일 오후4시 KBS대전총국 8층 대회의실 
◆ 사 회 : 박형노 KBS대전총국PD 
◆ 발제 및 토론 : 김동원 푸른영상 대표 
변영주 다큐영화 감독 최진용 한국방송프로듀서연합회장 
강만석 한국방송진흥원 연구원

31.역사 다큐멘터리는 역사적 진실을 담고 있나? -진술된 기억과 역사적 진실의 충돌- 국민대 겸임교수 정창현
   1. 역사 다큐멘터리의 등장
   2. 역사 다큐멘터리의 역사인식
      -<역사스페셜>과 <이제는 말할 수 있다>를 중심으로
      1) <역사스페셜>의 역사인식
      2) <이제는 말할 수 있다>의 역사인식
   3. 역사 다큐멘터리의 과제

32. 다큐의 힘1-엔터테인먼트시대 왜 다큐멘터리인가?
지난 2월21일 2008 방송위원회 대상 시상식이 열렸다. 2007년 2월부터 2008년 1월까지 방송된 프로그램들 중 128편이 출품돼 수상작을 가렸다. 대상은 높은 시청률을 기록한 드라마 SBS ‘쩐의 전쟁’이나 ‘내 남자의 여자’, MBC ‘커피프린스 1호점’, 예능프로그램 MBC ‘무한도전’ 등이 아니었다. 지난해 9월5일부터 11월25일까지 6회로 나뉘어 방송된 KBS 1TV ‘차마고도’가 대상의 영광을 차지했다(이데일리/김은구) 　

33. 끝나지 않은 세월을 증언하는 영상-4.3진상규명 과정에서 영상의 역할
 잘못 알려진 역사를 바로 잡자는 4.3진상규명 운동은 1989년에 이르러 더욱 활기를 띠었다. 이와 맥을 같이하여 방송사를 중심으로 4.3다큐멘터리들이 제작되기 시작했다. 진상규명운동 17년 동안 단독 다큐멘터리만 약 30편이 제작되었고, 4.3영상증언 140여 편, 기타 여러 장르로 40여 편이 제작되었다. 단독 다큐멘터리는 중앙방송사 3편, 제주지역 방송사 19편, 독립 다큐멘터리 8편이 제작되었다.(08.09.02/컬쳐뉴스)

 

<드가의 다큐멘터리 이야기>